Что «звёзды» говорят?

Редакция авторитетного портала www.architonic.com обратилась к востребованным современным дизайнерам с просьбой назвать самые актуальные материалы.

У работников креативного цеха принято пространно и метафорично рассуждать о материях. Дизайнеры любят рассказывать, какие ощущения вызывает у них то или иное вещество, кокетливо делятся историями в духе «я открыл для себя новую фактуру, и она полностью изменила мой стиль проектирования». У мэтров свои, очень личные, отношения с материалами. Только им одним известно, сколько душевных сил требуется, чтобы «вырастить» из бесформенного сырья успешный продукт. Однако на время кризиса мода становится высокоточным инструментом. Промышленники ждут конкретных дизайн-указаний (желательно подкреплённых статистикой), и в рекомендациях трендсеттеров не остаётся места предположениям и лишнему «трёпу».

Неудивительно, что тренд-обозреватели architonic именно сейчас придумали спецпроект «Материальные тенденции». Суть его в том, что звёздные проектировщики «назначают» наиболее перспективные, по их мнению, материалы.

И никакой лирики: редакторы портала задают мэтрам всего два предельно конкретных вопроса.

1. Какой материал вы выберете сегодня, если мы предложим на ближайшие три года использовать в проектах только его?

2. От какого сырья вы можете легко отказаться на это время?

По результатам интервью команда architonic обнародовала таблицу дизайнерских предпочтений. В неё попали образы и термины, наиболее часто всплывавшие в откровениях креаторов.

Ричард Хаттен

— Мне нравятся все материалы. И я не хотел бы искусственно себя ограничивать. Когда дизайнер свободен, может экспериментировать и поступать по собственному разумению, у него обычно всё выходит несколько лучше. Но раз уж правила такие жёсткие, я выберу дерево или текстиль.

Древесина — особенный материал: живой, тёплый и фактурный. Вне зависимости от породы. По мне любая хороша, я не привередлив. Главное, чтобы не было речи о вырубке тропических лесов. С другой стороны, меня всегда подкупают колоссальные возможности ткани. Я разрабатывал мягкую мебель для нескольких заказчиков и знаю, насколько многофункциональным может быть текстиль. Сравните три моих кресла: Cloud для Kvadrat, X-chair для Moroso и стул со столиком для OFFECCT. Они совсем разные, и ткань в каждом из проектов ведет себя иначе.

Гораздо проще назвать материалы, с которыми я никогда не соглашусь работать — те, что грозят загрязнением атмосферы.

Филипп Старк

— Вообще-то, мой ответ будет: мозг, интеллект, вдохновение. Поверьте, это сырьё, столь же необходимое для проектирования, как и физические материи. Когда вы знаете, почему вы делаете то, что делаете, когда у вас есть «этическое видение» (то есть, вы создаёте ту или иную вещь, зная, как она должна облегчать жизнь ваших друзей, семьи или совершенно незнакомых людей), любой материал, в итоге, подходит.

Но раз нужна конкретика, придётся назвать ещё и стекло, и пластик. Я — социалист от дизайна и ценю доступные, массовые товары. Профессионал всегда думает о цене, ищет возможности оптимизировать дизайн, удешевить и упростить производство. Поэтому для меня ПВХ — незаменимый материал. К сожалению, пластику не хватает «драмы». Зато стекло, наоборот, обладает мистической притягательностью. Стекло — оно как бы есть, но его нет. Оно невидимо, прозрачно. И это очень «богатая» прозрачность — полная отражений, рефракций, бликов и аберраций. Работа со стеклом и пластиком — совершенно разные вещи. Пластик податлив, ему можно придать практически любую форму, он сделает всё, чего вы от него хотите. Единственный предел при работе с ним — границы вашего воображения.

Стекло, наоборот, заставляет следовать за собой. Всегда приходится гадать, что оно позволит вам сделать.

Я много раз говорил, что отвергаю все природные материалы! Я считаю, что деревьям место в лесу, а коже — на коровах. Для меня табу — проекты, в которых натуральное сырьё нельзя заменить на искусственное.

Создавая свои объекты, я выбираю те технологии, которые воздействуют на окружающую среду минимальным образом. Использование пластика уже сегодня стало предельно «чистым» процессом, гораздо более экологичным, чем прежде. Добавьте к этому развитие методов его утилизации. И уж точно никому не пришлось погибать, чтобы мы с вами сидели за пластиковым столом. Вырубка лесов и кожевенные производства — варварская архаика. Это поразительно, что в 21 веке вопрос о натуральном сырье всё ещё не решён в пользу полного перехода на композиты. Дизайн, безусловно, должен быть дружественным человеку, для этого он и придуман. Но, согласитесь, даже если вы сидите в удобном, неподражаемо красивом кресле из натуральной кожи, а вокруг всё медленно разрушается, вряд ли вы будете чувствовать себя хорошо. Поэтому, когда я думаю об экологии, я думаю, в первую очередь, о комфорте своих клиентов, просто в чуть более далёкой перспективе.

Росс Ловгроув

— Если вы спросите, какой материал я считаю для себя наиболее ценным, какую технологию наиболее перспективной, я, пожалуй, выберу полусинтетическое волокно на основе шёлка. Такие структуры всегда вдохновляют меня, они одновременно натуральны и технологичны.

Зато я точно знаю, что в ближайшие три года не притронусь к бетону. Зачем цепляться за старые, неэффективные технологии? Сегодня учёные предлагают нам огромное количество материалов более прочных и в десятки, сотни раз более лёгких.

Марк Торп

— Я связываю будущее дизайна с аддитивными технологиями, поэтому мой выбор — полимерная древесина для 3D печати.

Färg & Blanche

— Текстиль. Только портной по-настоящему творит объём из плоского материала.

Себастьян Херкнер

— Я бы, наверное, выбрал стекло. Мне в принципе нравятся традиционные материалы. А стекло ещё и захватывающе универсальный продукт. У меня было много проектов из него, мы хорошо знакомы. Особенно здорово, что приходится сотрудничать с небольшими мануфактурами. У любой маленькой стекольной мастерской есть долгая история, и почти у каждой находится пара бережно хранимых производственных секретов. Вы всегда можете подобрать под свой проект наиболее подходящую технологию: стекло льют, прессуют и, конечно, выдувают. Так или иначе, придать форму ему относительно легко, а результат виден сразу.

Scholten & Baijings

— Мы не привыкли проектировать на бумаге. Многие идеи возникают в процессе макетирования, когда объёмная модель начинает «обрастать» цветом и текстурой. Тяжело заранее выбрать материал, иногда приходится перепробовать несколько вариантов, прежде чем найдётся идеал. Тем более трудно определиться с выбором на три года вперёд.

Если бы всё же пришлось ограничивать себя в выборе, наше бюро стало бы работать с фарфором. Мы сотрудничаем с исследовательской лабораторией в Арито. Этот древний город — колыбель японской керамики. Местные мастера совершенствуют свои технологии уже 400 лет. Теперь им помогают и учёные: технологический институт Арито занимается исследованиями в области керамики на современном уровне. Здесь изобрели способ получения облегчённого фарфора, масса которого меньше обычного на 10%. Также лаборатория — автор метода литья под давлением и технологии обработки керамики с использованием программируемых фрезерных станков. Эти ноу-хау в сочетании с традиционными ремесленными техниками обещают грандиозное поле для экспериментов. И мы как раз собираемся с головой уйти в изучение новых возможностей, открывшихся перед нами.

GamFratesi

— Ткань. Хотя иногда приходится использовать пластик.

Ронан Буруллек

— Стекло. Или керамика. Нет, стекло! Да, я думаю, стекло.

Том Диксон

— Я часто зацикливаюсь на каких-то материалах. У меня были довольно затяжные периоды навязчивой привязанности к металлу и дереву. Сейчас наступило время стекла. Уже год я работаю, в основном, с ним, хотя и стараюсь заставить себя смотреть шире. Мне было бы интересно поэкспериментировать с нанотехнологиями. Вообще, «один материал на три года» — довольно жёсткое условие. Хотя… Пусть это будет ткань. Удивлены? Я никогда не был хорош в работе с текстилем, мой конёк — материалы погрубее. Значит, пришло время подучиться и наверстать.

27 октября 2015 (№142)